Мәдениет және өнер институтының директоры

1. 
   Байсеркенов М. Сахна және актер. А., 1993 ж
   
2. 
   Завадский Ю. Система Станиславского – путь к созданию типического образа. – в сб.: Типический образ на сцене. – М., 1953 ж
   
3. 
   Кнебель М.О. Слово и творчество актера. – М., 1980 ж
   
4. 
   Кристи К.Г. Воспитание актера школы Станиславского. – М., 1971 ж
   

Үш кісілік этюд құру.

1. 
   Голубовский Б.Г. Пластика в искусстве актера.- М., 1986 ж
   
2. 
   Грачева Л.В. Актерский тренинг: теория и практика. – СПб., 2003 ж
   
3. 
   Гиппиус С. Тренинг развития креативности. Гимнастика чувств. СПб., 2001 ж
   
4. 
   Завадский Ю. Система Станиславского – путь к созданию типического образа. – в сб.: Типический образ на сцене. – М., 1953 ж
   
5. 
   Захава Б. Мастерство актера и режиссера. М., 1969 ж
   

Үш кісілік этюд құру.

1. 
   Грачева Л.В. Актерский тренинг: теория и практика. – СПб., 2003 ж
   
2. 
   Гиппиус С. Тренинг развития креативности. Гимнастика чувств. СПб., 2001 ж
   
3. 
   Завадский Ю. Система Станиславского – путь к созданию типического образа. – в сб.: Типический образ на сцене. – М., 1953 ж
   
4. 
   Захава Б. Мастерство актера и режиссера. М., 1969 ж
   

Үш кісілік этюд құру.

1. 
   Грачева Л.В. Актерский тренинг: теория и практика. – СПб., 2003 ж
   
2. 
   Гиппиус С. Тренинг развития креативности. Гимнастика чувств. СПб., 2001 ж
   
3. 
   Завадский Ю. Система Станиславского – путь к созданию типического образа. – в сб.: Типический образ на сцене. – М., 1953 ж
   
4. 
   Захава Б. Мастерство актера и режиссера. М., 1969 ж
   

К.С.Станиславский «Тебіреніс зердесі» терминологиясын француз ғалымы Т.Рибоның (1839 – 1916) «Аффектілік зерде» атты психология саласын зерттейтін еңбегінен алған. «Тебіреніс» гректің Эmatsion ( орысша – волную, потрясаю) – тебірендіру, толғандыру деген сөзінен шыққан.Актер психотехникасының ішкі қоздырғыш түріне «алдарқату» (манок) элементі жатады. Тебіреніс зердесін қоздыратын күш – алдарқату.

1. 
   Байсеркенов М. Сахна және актер. А., 1993 ж
   
2. 
   Завадский Ю. Система Станиславского – путь к созданию типического образа. – в сб.: Типический образ на сцене. – М., 1953 ж
   
3. 
   Кнебель М.О. Слово и творчество актера. – М., 1980 ж
   
4. 
   Кристи К.Г. Воспитание актера школы Станиславского. – М., 1971 ж
   

Интермедия жанрында ойнау.

1. 
   Голубовский Б.Г. Пластика в искусстве актера.- М., 1986 ж
   
2. 
   Грачева Л.В. Актерский тренинг: теория и практика. – СПб., 2003 ж
   
3. 
   Гиппиус С. Тренинг развития креативности. Гимнастика чувств. СПб., 2001 ж
   
4. 
   Завадский Ю. Система Станиславского – путь к созданию типического образа. – в сб.: Типический образ на сцене. – М., 1953 ж
   
5. 
   Захава Б. Мастерство актера и режиссера. М., 1969 ж
   

Интермедия жанрында ойнау.

1. 
   Голубовский Б.Г. Пластика в искусстве актера.- М., 1986 ж
   
2. 
   Грачева Л.В. Актерский тренинг: теория и практика. – СПб., 2003 ж
   
3. 
   Гиппиус С. Тренинг развития креативности. Гимнастика чувств. СПб., 2001 ж
   
4. 
   Завадский Ю. Система Станиславского – путь к созданию типического образа. – в сб.: Типический образ на сцене. – М., 1953 ж
   

Интермедия жанрында ойнау.

1. 
   Голубовский Б.Г. Пластика в искусстве актера.- М., 1986 ж
   
2. 
   Грачева Л.В. Актерский тренинг: теория и практика. – СПб., 2003 ж
   
3. 
   Гиппиус С. Тренинг развития креативности. Гимнастика чувств. СПб., 2001 ж
   
4. 
   Завадский Ю. Система Станиславского – путь к созданию типического образа. – в сб.: Типический образ на сцене. – М., 1953 ж
   

Есту және көру сезімі. К.С.Станиславский « сахнадан сөз сөйлеген актер – монологының мазмұнын іштей көкірек көзімен көріп тұрып сөйлеу керек» деген. Сахнада иіскеу сезімі де зор роль атқарады. Бес сезім бір – бірімен тығыз байланыста болады да, тебіреніс зердесіне тікелей әсер етеді.Артіске бес сезімнің қызметі маңызды.

1. 
   Байсеркенов М. Сахна және актер. А., 1993 ж
   
2. 
   Завадский Ю. Система Станиславского – путь к созданию типического образа. – в сб.: Типический образ на сцене. – М., 1953 ж
   
3. 
   Кнебель М.О. Слово и творчество актера. – М., 1980 ж
   
4. 
   Кристи К.Г. Воспитание актера школы Станиславского. – М., 1971 ж
   

Интермедия жанрында ойнау.

1. 
   Голубовский Б.Г. Пластика в искусстве актера.- М., 1986 ж
   
2. 
   Грачева Л.В. Актерский тренинг: теория и практика. – СПб., 2003 ж
   
3. 
   Гиппиус С. Тренинг развития креативности. Гимнастика чувств. СПб., 2001 ж
   
4. 
   Завадский Ю. Система Станиславского – путь к созданию типического образа. – в сб.: Типический образ на сцене. – М., 1953 ж
   

Интермедия жанрында ойнау.

1. 
   Голубовский Б.Г. Пластика в искусстве актера.- М., 1986 ж
   
2. 
   Грачева Л.В. Актерский тренинг: теория и практика. – СПб., 2003 ж
   
3. 
   Гиппиус С. Тренинг развития креативности. Гимнастика чувств. СПб., 2001 ж
   
4. 
   Завадский Ю. Система Станиславского – путь к созданию типического образа. – в сб.: Типический образ на сцене. – М., 1953 ж
   

Интермедия жанрында ойнау.

1. 
   Голубовский Б.Г. Пластика в искусстве актера.- М., 1986 ж
   
2. 
   Грачева Л.В. Актерский тренинг: теория и практика. – СПб., 2003 ж
   
3. 
   Гиппиус С. Тренинг развития креативности. Гимнастика чувств. СПб., 2001 ж
   
4. 
   Завадский Ю. Система Станиславского – путь к созданию типического образа. – в сб.: Типический образ на сцене. – М., 1953 ж
   

Сахна өнерінің ең басты құралы – сөз. Театрда, сахнада артіске таза, анық сөз сөйлеуді керектігі. Сахнадан бос сөз судыратып сөйлемеу үшін талдау арқылы зерттеу процесін бастан кешу керек. Оның алғы шарты сөз астарын ашу.

1. 
   Байсеркенов М. Сахна және актер. А., 1993 ж
   
2. 
   Кнебель М.О. Слово и творчество актера. – М., 1980 ж
   
3. 
   Кристи К.Г. Воспитание актера школы Станиславского. – М., 1971 ж
   

Интермедия жанрында ойнау.

1. 
   Голубовский Б.Г. Пластика в искусстве актера.- М., 1986 ж
   
2. 
   Грачева Л.В. Актерский тренинг: теория и практика. – СПб., 2003 ж
   
3. 
   Гиппиус С. Тренинг развития креативности. Гимнастика чувств. СПб., 2001 ж
   
4. 
   Завадский Ю. Система Станиславского – путь к созданию типического образа. – в сб.: Типический образ на сцене. – М., 1953 ж
   

Интермедия жанрында ойнау.

1. 
   Голубовский Б.Г. Пластика в искусстве актера.- М., 1986 ж
   
2. 
   Грачева Л.В. Актерский тренинг: теория и практика. – СПб., 2003 ж
   
3. 
   Гиппиус С. Тренинг развития креативности. Гимнастика чувств. СПб., 2001 ж
   
4. 
   Завадский Ю. Система Станиславского – путь к созданию типического образа. – в сб.: Типический образ на сцене. – М., 1953 ж
   

Интермедия жанрында ойнау.

1. 
   Голубовский Б.Г. Пластика в искусстве актера.- М., 1986 ж
   
2. 
   Грачева Л.В. Актерский тренинг: теория и практика. – СПб., 2003 ж
   
3. 
   Гиппиус С. Тренинг развития креативности. Гимнастика чувств. СПб., 2001 ж
   
4. 
   Завадский Ю. Система Станиславского – путь к созданию типического образа. – в сб.: Типический образ на сцене. – М., 1953 ж
   

«Әрекет тұрғысынан әрекет арқауы деп атасақ, тіл тұрғысынан сөз астары деп атаймыз» деп К.С.Станиславский сөз астарының табиғатын әрекетпен байланыстырады. Сөз астары сөздің маңызы мен мазмұнын тудырса, маңыз бен мазмұн – ой мен сезімді өмірге әкеледі. Артист үшін сөз – жәй ғана дыбыс емес, образ қоздырушы. Сондықтан «сахнада сөзбен қарым – қатынас жасаған кезде сөзді құлаққа емес, көзге айту керек» деп Станиславский айтады.

1. 
   Байсеркенов М. Сахна және актер. А., 1993 ж
   
2. 
   Кнебель М.О. Слово и творчество актера. – М., 1980 ж
   
3. 
   Кристи К.Г. Воспитание актера школы Станиславского. – М., 1971 ж
   

Скетч жанрында ойнау.

1. 
   Голубовский Б.Г. Пластика в искусстве актера.- М., 1986 ж
   
2. 
   Грачева Л.В. Актерский тренинг: теория и практика. – СПб., 2003 ж
   
3. 
   Гиппиус С. Тренинг развития креативности. Гимнастика чувств. СПб., 2001 ж
   

Скетч жанрында ойнау.

1. 
   Голубовский Б.Г. Пластика в искусстве актера.- М., 1986 ж
   
2. 
   Грачева Л.В. Актерский тренинг: теория и практика. – СПб., 2003 ж
   
3. 
   Гиппиус С. Тренинг развития креативности. Гимнастика чувств. СПб., 2001 ж
   

Скетч жанрында ойнау.

1. 
   Голубовский Б.Г. Пластика в искусстве актера.- М., 1986 ж
   
2. 
   Грачева Л.В. Актерский тренинг: теория и практика. – СПб., 2003 ж
   
3. 
   Гиппиус С. Тренинг развития креативности. Гимнастика чувств. СПб., 2001 ж
   

Ырғақ - әрекет кезінде өтіп жатқан мезгілді мөлшерлейтін ұғым. Сахнада ырғақ қозғалысты, қимылды білдіреді. Өлшем – адамның мінез – құлқының жиі – жиі өзгеріп отыруына байланысты оның көңіл – күйінің де өзгеруін сезімдік тұрғыдан бақылап, бағдарлайтын психологиялық процесс.Сахна кейіпкерінің ішкі тебіренісін, тірлік – тынысын, жүрек лүпілін, тамыр соғысын безбендейтін әрі күрделі, әрі нәзік құбылыс.

1. 
   Байсеркенов М. Сахна және актер. А., 1993 ж
   

Скетч жанрында ойнау.

1. 
   Голубовский Б.Г. Пластика в искусстве актера.- М., 1986 ж
   
2. 
   Грачева Л.В. Актерский тренинг: теория и практика. – СПб., 2003 ж
   
3. 
   Гиппиус С. Тренинг развития креативности. Гимнастика чувств. СПб., 2001 ж
   

Скетч жанрында ойнау.

1. 
   Голубовский Б.Г. Пластика в искусстве актера.- М., 1986 ж
   
2. 
   Грачева Л.В. Актерский тренинг: теория и практика. – СПб., 2003 ж
   
3. 
   Гиппиус С. Тренинг развития креативности. Гимнастика чувств. СПб., 2001 ж
   

Скетч жанрында ойнау.

1. 
   Голубовский Б.Г. Пластика в искусстве актера.- М., 1986 ж
   
2. 
   Грачева Л.В. Актерский тренинг: теория и практика. – СПб., 2003 ж
   
3. 
   Гиппиус С. Тренинг развития креативности. Гимнастика чувств. СПб., 2001 ж
   

Қисын әм сабақтастық (логика и последовательность) – сахнадағы қимыл – іс әрекетінің ішкі психологиялық хал – ахуалын, туу себептерін, көркемдік шынайы өрісін өрім етіп өрнектейтін теориялық заңдылық. Қисын мен сабақтастық ілімі актер творчествосында аса зор роль атқарады.

1. 
   Байсеркенов М. Сахна және актер. А., 1993 ж
   

Скетч жанрында ойнау.

1. 
   Голубовский Б.Г. Пластика в искусстве актера.- М., 1986 ж
   
2. 
   Грачева Л.В. Актерский тренинг: теория и практика. – СПб., 2003 ж
   
3. 
   Гиппиус С. Тренинг развития креативности. Гимнастика чувств. СПб., 2001 ж
   

Скетч жанрында ойнау.

1. 
   Голубовский Б.Г. Пластика в искусстве актера.- М., 1986 ж
   
2. 
   Грачева Л.В. Актерский тренинг: теория и практика. – СПб., 2003 ж
   
3. 
   Гиппиус С. Тренинг развития креативности. Гимнастика чувств. СПб., 2001 ж
   

Скетч жанрында ойнау.

1. 
   Голубовский Б.Г. Пластика в искусстве актера.- М., 1986 ж
   
2. 
   Грачева Л.В. Актерский тренинг: теория и практика. – СПб., 2003 ж
   

Сахналық көңіл күйдің үш түрі: Сахналық сыртқы көңіл күй, сахналық ішкі көңіл күй және сахналық ортақ көңіл күй. Саханлық сыртқы көңіл күй өзінің көркемдік құрамдас бөлігі - ән, әуез, ым, үн, әуен, нақыс, тіл, қимыл, қозғалыс, қарым – қатынас, қимыл – іс әрекеті, амал – айла және дыбыс сияқты көптеген тысқы элементтерден бас құрайды. К.С.Станиславский актердің шабытты шағы – сахналық ішкі көңіл күйін психика тіршілігінің қозғаушы күші (двигатели психической жизни) тудырады дейді.