«Екі өмір жолы» фотомонтажын жасап, оған 30-ға жуық негатив кетірді. Ол
1857 жылы қойылды, содан кейін бұл жұмысты Виктория патшайымы сатып
алды және Георг ханзадасына сыйға тартты. Алайда, қоғамдық танудың
болмауы Рейландирді өзінің еңбекке қабілетті техникасын тастап,
фотографиялық портреттерге ауысуына әкелді.
Дәл сол уақытта, Англияның Генри Пич Робинсон көркем суретшілерге
еліктей отырып, натуралистік жолмен орындалған және нақты болашаққа
негізделген бірқатар аллегориялық фотомонтаждарды жасады. Атап айтқанда,
оған 1877 жылы жасалған «Күндізгі еңбек күнінен кейінгі» жұмысы тиесілі.
Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде неміс графикалық суретшісі, фотограф
және фото коллаж шебері Джон Хартфилд (оның шынайы аты Хельмут
Герцфельд), жас кезінле, суретшілер-дадаисттардың Берлин тобының мүшесі,
фотомонтаж саласында жаңа бағыт – плакат-памфлет жасаған. Өз
жұмыстарында ол фотомонтажды өзінің оппозициялық көз қарасын үгіттеу
амалы ретінде, ауысымды масштабты, керісінше перспективаны және өз
еңбектерін үлкен мәнерлілікке қол жеткізуге ұмтылған басқа әдістерін
жариялау құралы ретінде пайдаланды.
Кеңес Одағында фото монтаждың жанрында А Родченко, Е. Лисицкий, С.
Телингатер, Г.Клубис және басқалар сияқты суретшілер жұмыс істеді, 1920
жылдары фото монтаждың танымалдылығы шыңдалды. Сол кезде
фотографияның қалыптасу кезеңі болды, ал суретшілер осы технологияның
көмегімен ашылған жаңа мүмкіндіктерге тартылды.
Александр Родиченко шығармашылық өнімді шығаруда бірінші болды,
және плакат немесе сапыаяқты жасау да көркем сурет сияқты өнер екенін
көрсеткен. Осылайша, ол қазіргі заманғы дизайнның негізін қалаушылардың
бірі болды. Родеченко өз жұмыстарында фото монтажды бірінші болып
қолданғандардың бірі болды. Маяковскийдің «Осы туралы» (1923) поэмасын
безендіруден Маяковскиймен бірлескен жұмысы басталды: Маяковскийдің
тағы 12 кітабын безендіру, Мәскеуде В.Э. Мейерхольд атындағы театрдағы
«Клоп» пьесасы үшін декорациялар, костюмдер мен плакаттар жасау (1929).
Оның еңбектері өте танымал болды, сүйікті түс гаммасы (қызыл, қара және
алтын) кеңестік жарнама стилистикасының негізіне айналады. Родиченко
графикасының айырықша сипаттамаларына тұтастай алғанда түпкі ой мен оны
іске асудың айқын көрінісі, көрнекілігі, суреттердің түпкілікті лаконизмі, қаріп
пен кескінді нақты түрде салыстыру болды: Маяковскийдің мәтіндері бар
жарнамалық плакаттар, Дзиги Вертовтың «Киноглаз» және С. М.
Эйзенштейннің «Броненосец «Потемкин» фильмдері үшін плакаттар.
Родиченко кітап және журнал графикасы саласында көп жұмыс істеді. ЛЕФ
басылымдарынан басқа («Левый фронт искусства» әдеби-көркем бірлестігінің
журналы) Родиченко «Журналист», «КСРО Құрылыс алаңында»,
«Огонек», «Смена», «Пионер» журналдарын безендірген. 1925 жылы
Париждегі Халықаралық сәндік өнер көрмесінде кеңестік бөлімін әзірледі.
Сол жылдары конструктивизм бағытында суретші Э.Лисицкий жұмыс
істеді, оның көзқарасының қалыптасуына Қ.С. Малевич үлкен әсер етті.
Фотомонтаж жанрында жұмыс жасаған суретшілер аз болды, бірақ олардың
барлығы, әдетте, С.Г.Строганов атындағы Мәскеу Көркемөнер және
Өнеркәсіптік Университетінде немесе Мәскеу сәулет институтында
(Мемлекеттік академияда) білім алған, жоғары сыныпты,
білімді мамандар
8
болды. Юрий Балашов, Сергей Власов және Юрий Широженков, Виктор
Щербак және Сергей Бугой жұмыстары танымал, олар плакаттарды ғана емес,
сонымен қатар қойылымдылық түсірме орындады.
1960 – 1980 жылдары Бүкілодақтық техникалық эстетика ғылыми-зерттеу
институты (БТЭҒЗИ) дизайн және эргономиканың дамуына үлкен үлес қосты.
Ол жерде ірі мамандар жұмыс істеді, зерттеу жұмыстары жүргізілді,
дизайнның өзекті мәселелеріне арналған мерзімді басылым жарияланды.
1980 жылдардың аяғында кәсіпкерлік белсенділіктің дамуына және
кооперативтік қозғалысқа байланысты жарнамаға және баспа өнімдеріне
сұраныс күрт өсті. Қазіргі уақытта сапалы баспа өнімдеріне сұраныс жыл
сайын артып келеді. Сол уақытта баспаға арналған басылымдарды дайындау
компьютерлерде толығымен іске асырылды, ал дизайнер және беттеуші
мамандықтары - ең танымал және беделді мамандықтарға жатады.
Эргономика түсінігі. Эргономика – адамның тіршілік әрекеті барысында
онымен тікелей байланыста болатын түрлі нысандармен адамның өзара
әрекеттесуді зерттейтін ғылым. Оның мақсаты – пайдалану кезінде адам үшін
максималды ыңғайлы және қауіпсіз болатын өнімдердің түрін және олармен
өзара әрекеттесудің тиісті жүйесін құру бойынша ұсыныстар беру.
Эргономика құралдарды, жағдайларды және еңбек процесін, сондай-ақ
кәсіби дағдыларды оңтайландыру мақсатында жұмыс іс-әрекетін кешенді
зерттеу және жобалаумен айналысады. Оның мәні - еңбек қызметі, зерттеу
объектісі - «адам - еңбек құралы - еңбек объектісі - өндіріс ортасы» жүйесі. Ол
инженерлік психология, еңбек физиологиясы, антропометрия туралы
білімдерді біріктіреді. Эргономиканың талаптары кез-келген конструкция үшін
ең маңызды болып
табылады, оның ішінде басып шығару үшін де.
Дизайн бағыттары. Салыстырмалы қысқа уақыт ішінде дизайнда бірнеше
негізгі үрдістер пайда болды: интерьер дизайны, ландшафтық дизайн,
өнеркәсіптік дизайн, графикалық және веб-дизайн. Әрбір бағыттың өзінің
тарихы бар, өз жасампаздығы мен технологиялары бар.
Интерьер дизайны – ғимараттардың ішкі бөлмелерін жобалау, безендіру
және жиһаздау
.
Ландшафтық дизайн - көгалдандыру, көріктендіру, бау-бақ отырғызуды,
көгалдарды, төбешіктерді ұйымдастыру, жасыл құрылыста шағын сәулет
нысандарын пайдалану бойынша көркем және практикалық іс-шаралар. Оның
негізгі мақсаты - ғимарат инфрақұрылымын пайдаланудың ыңғайлылығын
падаланып үйлесімділікті, сұлулықты құру, қалалық нысандар мен табиғат
арасындағы қақтығыстарды тегістеу.
Өнеркәсiптiк дизайн – (өнеркәсiптiк дизайн, пәндiк дизайн, индустриалды
дизайн) өнеркәсiптiк түрде өндiрiлетiн өнiмнiң формалды сапаларын
айқындауға бағытталған шығармашылық қызмет саласы болып табылады:
келбетi, құрылымдық және функционалдық ерекшелiктерi
. Өнеркәсіптік
дизайн үй керек-жарақтарынан бастап, жоғары технологиялық,
ғылымға
арналған өнімдерге дейін кең ауқымды объектілерді қамтиды. Өнеркәсіптік
дизайнге дәстүрлі мағынада тұрмыстық және өнеркәсіптік құрылғылар,
әртүрлі жабдықтар жатады. Ерекше орынды жиһаз және интерьерге арналған
жабдықтардың дизайны, ыдыс-аяқ және асханалық аспаптар дизайны алады,
олардың жасалуының терең тарихи тамыры бар. Өнеркәсіптік дизайндағы ең
таралған бөлігі - автомобиль, көлік дизайны.
9
