Методические рекомендации по восполнению знаний обучающихся по учебным предметам 1-11 классов

979 
Вспомним, что такое фабула. 
Фабула
– это содержание событий, изображаемых в 
литературном произведении, в их последовательной связи, 
сюжетная схема, канва литературного произведения. 
Давайте подберем к фабуле соответствующие повести. 
(дается время для размышления) 
Верно, в хронологическом порядке повести должны были 
следовать в следующем порядке: Тамань, Княжна Мери, 
Бэла, Фаталист, Максим Максимыч, а завершает события 
предисловие к «Журналу Печорина» 
Лермонтов «сделал заявку» на произведение, по жанру 
родственное «Евгению Онегину». А. С. Пушкин в 
«Посвящении» назвал свой роман «собраньем пёстрых 
глав». Лермонтов предполагал вести повествование так же, 
как и Пушкин, не следуя чёткой хронологии событий, а 
выбирая 
значимые 
эпизоды, 
насыщенные 
психологическими размышлениями. 
«Герой нашего времени» вводит в русскую литературу 
особый тип романа, сочетающего в себе черты 
традиционных романных жанров (нравоописательного, 
авантюрного, личного) и черты «малых жанров», широко 
распространённых в те годы: путевого очерка, рассказа на 
бивуаке, светской повести, кавказской новеллы. 
Композиционная сложность романа неразрывно связана с 
психологической сложностью образа главного героя. 
Неоднозначность характера Печорина, противоречивость 
этого образа выявлялась не только в исследовании самого 
его духовного мира, но и в соотнесении героя с остальными 
персонажами. Именно поэтому Лермонтов не сразу нашел 
композиционное решение романа, согласно которому 
читатель постепенно приближается к герою. 
Композиция и стиль романа подчинены одной цели: как 
можно глубже и всесторонне раскрыть образ героя своего 
времени, проследить историю его внутренней жизни, ибо 
«история души человеческой, – как заявляет автор в 
«Предисловии» к «Журналу Печорина», – хотя бы самой 
мелкой души, едва ли не любопытнее и не полезнее истории 
целого народа, особенно когда она написана без 
тщеславного желания возбудить участие или удивление». 
Роман построен так, что Печорин и его жизнь 
последовательно предстают перед читателем как бы с трех 
точек зрения. 
В первой части мы видим героя глазами Максима 
Максимыча. Этот человек искренне привязан к Печорину, 

980 
но глубоко ему чужд. Их разделяет не только социальное 
положение и возраст. Они – люди принципиально 
различных типов сознания и дети разных эпох. Для штабс-
капитана, старого кавказца, его молодой приятель – явление 
чужеродное, странное и необъяснимое. Поэтому в рассказе 
Максима Максимыча Печорин предстает как человек 
таинственный, загадочный: «Ведь есть, право, эдакие люди, 
у которых на роду написано, что с ними должны случаться 
разные необыкновенные вещи!» 
Максим Максимыч не случайно выбран первым 
рассказчиком. Этот человеческий тип очень характерен для 
России первой половины прошлого века. В условиях 
«вечной» кавказской войны сформировался особый тип 
«Русского кавказца» – это были люди, ставящие превыше 
всего закон силы и власти, подобные Ермолову, и их 
подчиненные – зачастую законопослушные воины, добрые, 
искренние люди. Их воплощением и стал Максим 
Максимыч. В рассказе Максима Максимыча Печорин 
предстает романтическим героем, встреча с которым 
явилась одним из ярчайших событий в его жизни; и история 
с Бэлой – всего лишь эпизод.
Из новеллы «Бэла», написанной позже других, мы узнаем 
о существовании некоего Печорина – героя романтической 
истории с черкешенкой. Зачем Печорину понадобилась 
Бэла; почему, едва добившись ее любви, он скучает и 
томится; отчего бросился отбивать ее у Казбича (ведь 
разлюбил!); что мучило его у постели умирающей Бэлы и 
почему засмеялся, когда добрейший Максим Максимыч 
попытался его утешить? Все эти вопросы остаются без 
ответа; в Печорине – все тайна, и читателю самому 
объяснять поступки героя. 
В следующей повести, «Максим Максимыч», штабс-
капитан из рассказчика превращается в действующее лицо. 
Место рассказчика занимает прежний слушатель штабс-
капитана, путешествующий офицер. Печорину придаются 
какие-то живые черты, его отвлеченный и загадочный образ 
начинает обретать плоть и кровь. Странствующий офицер 
не просто описывает Печорина, он дает психологический 
портрет. Если Максим Максимыч ужаснулся, услышав от 
Печорина о томящей его скуке («…жизнь моя становится 
пустее день ото дня…»), то слушатель принял эти слова без 
ужаса, как вполне естественные: «Я отвечал, что много есть 
людей, говорящих то же самое; что есть, вероятно, и такие, 

981 
которые говорят правду…» 
Офицеру-рассказчику Печорин гораздо ближе и 
понятнее; он многое может объяснить в герое: и «разврат 
столичной жизни», и «бури душевные», и «некоторую 
скрытность», и «нервическую слабость». 
Постепенно Печорин представляется более или менее 
типичным человеком своего времени, в его облике и 
поведении обнаруживаются известные закономерности. 
Мастерски очерченный портрет героя предвосхищает 
реалистические 
портреты 
у 
Тургенева, 
Толстого, 
Достоевского, Чехова. 
Из повести «Максим Максимыч» читатель узнает о том, 
как к автору попали записки Печорина. 
Композиция «Журнала Печорина» очень своеобразна. 
Это как бы «роман в романе». «Тамань» - остросюжетная и 
в то же время самая лирическая повесть во всей книге – 
продолжает 
традиции 
романтических 
разбойничьих 
повестей. В ней намечены основные мотивы всего 
«журнала»: стремление Печорина к активным действиям; 
«любопытство», толкающее его на «эксперименты» над 
собой и окружающими, заставляющее вмешиваться в дела, 
до него не касающиеся; безрассудная храбрость и 
романтическое ощущение мира. А главное – стремление 
понять, что движет людьми, определить мотивы их 
поступков, постичь их психологию. 
«Княжна Мери» построена на дневниковых записях – это 
почти ежедневная летопись жизни Печорина. Он пишет о 
своих мыслях, чувствах, о своем поведении и поступках. Он 
ищет самобытные, естественные и глубокие натуры, 
исследует собственную душу. Везде, где он появляется, он 
не просто усложняет жизнь людей, но и привносит в нее 
свою неприкаянность, бесприютность. Сталкивая людей 
друг с другом, он заставляет их раскрываться в полной 
мере: любить, ненавидеть, страдать. 
В этих людях, в их душах и судьбах стремится Печорин 
разгадать их истинное предназначение.
Вслед за Пушкиным (вы догадались, что я имею в виду 
«Выстрел» и «Пиковую даму») Лермонтов продолжает 
разрабатывать тему игрока, который испытывает судьбу. 
Основной философский аспект романа – единоборство 
человека с судьбой. Автору интересно понять: существует 
ли 
предопределение, 
и 
если 
да, 
то 
насколько 
самостоятельна личность. Это самый насущный вопрос, и 

982 
ответ на него сможет объяснить Печорину его собственную 
душу и судьбу. Глава «Фаталист» снова возвращает 
повествование в крепость, в которой и начиналась история с 
Бэлой, открывшая роман. Таким образом, «Герой нашего 
времени» обретает «кольцевую» композицию, характерную 
для лермонтовских произведений: «возвращение на круги 
своя» обозначает безысходность философских исканий 
главного героя и обреченность в его судьбе.
Изображению Печорина как героя особой исторической 
эпохи и подчинена своеобразная композиционно-сюжетная 
структура романа. 

жүктеу 36,2 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: