Вестник КазНПУ им. Абая, серия «Филологические науки», №4(62) 2017 г.
152
будет историческим только тогда, когда в нем рассматриваются проблемы истории, но отнюдь не
проблемы, навязанные ей извне. Не вдаваясь в подробности объектов научного и художественного
познания, все же отметим, что в романе об истории и исторической науке одна и та же действи-
тельность является источником различного конкретного содержания и разных форм его выражения.
Поэтому исследование проблемы художественной правды в исторической прозе приобретает
конкретную форму реализации в выяснении места, роли и специфики взаимодействия двух
диалектически связанных начал – факта и вымысла, документа и воображения. Споры о
художественной правде в такой постановке не умолкают на всем пути становления и развития жанра
исторического романа.
Перед историческим романистом стоит важная задача, связанная с проблемой передачи историко-
бытового колорита эпохи, с необходимостью реалистического воспроизведения атмосферы времени.
Постижение предмета изображения в произведении на историческую тему опосредованно
письменными и материальными свидетельствами времени. Отсутствие источниковедческой
грамотности – серьезный изъян в подготовке писателя-историка, так как в неумелых руках
документы могут превратиться в кривое зеркало, дающее искаженное отражение времени. Однако,
источники, являясь соавтором писателя при воссоздании прошлого, не дают полного представления
об эпохе, событиях и людях, ставших прообразом художественного содержания произведения. В
процессе работы романиста фактический материал подвергается творческому преображению для
максимально полного и глубокого раскрытия жизненной правды. Художественно интерпретируя
действительность, автор видоизменяет реальные факты, в результате которого происходит
моделирование действительности, благодаря чему она поддается более глубокому анализу,
помогающему писателю передать дух времени. Суммирование и комбинирование жизненных фактов
– одно из проявлений деятельности художественной фантазии. В это же время происходит
акцентирование определенных черт жизненных впечатлений, их сотворение происходит на основе
накопленного материала, т.е. рождается правда искусства. Деятельность творческой фантазии
совершается одновременно. При этом перед историческим романистом встают непростые вопросы:
как соотнести в произведении документальное с художественным вымыслом? В какой мере этот
синтез способствует раскрытию правды истории?
Немало споров при выяснении специфики исторического романа вызывает вопрос о наличии в нем
реальных исторических персонажей. Широкое обращение советской литературы первых десятилетий
ХХ века к образам деятелей истории привело к тому, что одним из главных условий в определении
своеобразия исторического романа стало считаться наличие реальной исторической личности. Одни
критики (С.Петров, Л.Александрова) считают несомненным объективным признаком исторического
жанра присутствие в нем образов реальных лиц. Другие критики полностью отрицают важность и
закономерность появления исторического романа с центральным героем – великим деятелем [11, с.
21]. Художественная практика показывает, что наличие в романе о прошлом центрального героя –
реальной личности – признак необязательный для исторического жанра (“Кровь и пот”
А.Нурпеисова). Таким образом, историческому романисту не обязательно, чтобы в нем в качестве
главного героя непременно фигурировала историческая личность, но в то же время реалистическое и
объективное воссоздание художественных образов исторических деятелей, сыгравших значительную
роль в жизни народа, – право любого исторического произведения.
Роман называется историческим не только потому, что в нем действуют исторические лица,
изображаются события прошлого, но скорее всего из-за того, что в нем писатель проникает в дух
самой эпохи с ее противоречиями. И присутствие реального лица для исторического романа признак
необязательный. Известно, что произведения исторического жанра обычно основываются на
подлинных событиях, имеющих определенное значение в прошлом народа. Но материал, который
использует автор, никогда не бывает исчерпывающим и очищенным от случайного и наносного.
Поэтому писатель прибегает к фантазии и художественному домыслу. Художнический вымысел и
домысел, основанный на исторических фактах, не только не противоречит научно-объективному
изображению прошлого, но и способствует тому, чтобы наилучшим образом выразить правду
истории, реализовать принцип историзма. Необходимость творческой фантазии в процессе типизации
заключается в отборе, систематизации, комбинировании жизненного материала в соответствии с
авторской концепцией эпохи, образов. Таким образом, к важным типологическим чертам, характери-
зующим исторические произведения, можно отнести следующее: изображение в центре повес-
твования крупных исторических событий и реальной личности, через судьбу которой отражается
Абай атындағы ҚазҰПУ-нің Хабаршысы, «Филология ғылымдары» сериясы №4(62) 2017 ж.
153
глубинная сущность эпохи; социально-психологический детерминизм действии реального лица в
конкретных исторических условиях; документальная основа сюжета; выявление эстетического
потенциала документального материала – при помощи вымысла и домысла; наличие вымышленных
персонажей и ситуаций, созданных художнической фантазией.
Список использованной литературы:
1
Старчаков А. Заметки об историческом романе // Новый мир. – 1935. – №5. – С.265-275.
2
Елеукенов Ш. От фольклора до роман-эпопеи (Идейно-эстетическое и жанровое своеобразие казахского
романа). Монография. – Алматы: Жазушы, 1987. – 351 с.
3
История русского советского романа: В 2-х т. Т.1. – М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1963. – 627 с.
4
Ленобль Г.М. История и литература. – М.: Худож.лит., 1980. – 384 с.
5
Оскоцкий В.Д. Роман и история: Традиции и новаторство советского исторического романа. – М.:
Худож. лит, 1980. – 384 с.
6
Пауткин А.И. Советский исторический роман. – М.: Знание, 1970. – 111 с.
7
Щедрина Н.П. Советский исторический роман в русской литературе последней трети ХХ в. (Пути
развития. Концепция личности. Поэтика): Дис… докт.филол.н. – М., 1966. – 379 с.
8
Белинский В.Г. Сочинения Державина. Статья первая // Собр.соч.: В 3-т. Т.2. – М.: Гослитиздат, 1948.
– 932 с.
9
Ахметов З.А. Поэтика романа-эпопеи «Путь Абая» в свете истории ее создания. – Алматы: Наука,
1984. – 256 с.
10
Бердибаев Р. От легенды к роману. Статьи и исследования. Пер. с каз. – А.: Жазушы, 1976. – 224 с.
11
Реизов Б.Г. Французский роман XIX века. 2-е изд. – М.: Высшая школа, 1977. – 304 с.
12
Базылова Б.К. Художественная концепция характера исторической личности. // Вестник КазНПУ им.
Абая. Серия филол. наук. – 2016. – №1 (56). – С.96-100.
Б.К. Базылова
1
1
Қазақ мемлекеттік қыздар педагогикалық университеті,
Алматы қ., Қазақстан
Достарыңызбен бөлісу: |
