Ростов-на-Дону Феникс 2005 Издание второе

30 
Р.В. Паранюшкин Композиция 
4. ПРИЕМЫ И СРЕДСТВА КОМПОЗИЦИИ 
Если взять несколько геометрических фигур и попытаться сложить их в композицию, то придется 
признать, что с фигурами можно сделать только две операции — или их сгруппировать, или нало-
жить друг на друга. Если какую-то большую монотонную плоскость надо превратить в композицию, 
то, скорее всего, эту плоскость придется расчленить на ритмический ряд любым способом — цве-
том, рельефом, прорезями. Если необходимо зрительно приблизить или отдалить предмет, можно 
воспользоваться приближающим эффектом красного цвета или удаляющим эффектом синего цвета. 
Короче говоря, существуют формальные и в то же время реальные приемы композиции и соответ-
ствующие им средства, которыми художник пользуется в процессе создания произведения. 

Формальная композиция 
31 
4.1. ГРУППИРОВКА 
Этот прием является самым распространенным и, в сущности, самым первым действием при со-
ставлении композиции. Сосредоточие элементов в одном месте и последовательное разрежение в 
другом, выделение композиционного центра, равновесие или динамическая неустойчивость, стати-
ческая неподвижность или стремление к движению — все по силам группировке. Любая картина 
прежде всего содержит элементы, так или иначе взаиморасположенные относительно друг друга, но 
сейчас речь идет о формальной композиции, поэтому начнем с геометрических фигур. 
Группировка вовлекает в композицию и пробелы, то есть расстояния между элементами. Группи-
ровать можно пятна, линии, точки, теневые и освещенные части изображения, теплые и холодные 
цвета, размеры фигур, текстуру и фактуру — словом, все, что зрительно отличается одно от другого. 

32 
Р.В. Паранюшкин Композиция 
4.2. НАЛОЖЕНИЕ И ВРЕЗКА 
По композиционному действию это группировка, перешагнувшая границы фигур. Размещение 
элементов или их фрагментов один под другим, частичное перекрытие силуэтов являются моделью 
композиционной схемы картины при передаче ближних, средних и дальних планов, линейной и воз-
душной перспективы. Особенно эффектно этот прием выглядит тогда, когда одновременно исполь-
зуется изменение цвета, контраста и масштаба с удалением планов. 

Формальная композиция 
33 
4.3. ЧЛЕНЕНИЕ 
В скульптуре есть два практических метода работы. По первому методу глина частями накладыва-
ется на каркас и постепенно наращивается до нужной формы. По второму методу берется приблизи-
тельно общая масса фигуры и затем убирается вся лишняя глина, форма как бы освобождается от 
ненужных масс. Нечто подобное происходит и при рождении композиции. Группировка и наложение 
аналогичны первому методу скульптора, а членение напоминает второй метод, то есть прием члене-
ния извлекает детальную композиционную структуру из большой монотонной поверхности. 
Членение — вторичный прием, он, в общем-то, является обратной стороной группировки и имеет 
дело с уже имеющейся композиционной основой, давая произведению ритмическую выразитель-
ность. Типичный пример построения композиции с помощью членения — живописные полотна Фи-
лонова. В них каждый фигуративный элемент композиции разбивается на ряд цветовых пятен, что 
придает работе особое своеобразие, и с точки зрения композиции картина воспринимается прежде 
всего как совокупность этих ячеек цвета, а уж потом — как изображение фигур и предметов. Прием 
членения широко применяется в архитектуре от античных ордеров и готических храмов до конструк-
тивизма двадцатого века. 

34 
Р.В. Паранюшкин Композиция 
Мы отметили, что, независимо от конкретных художественных задач, жанров, манер, образов, 
нравственных посылок, художник при создании композиции использует всего несколько формаль-
ных приемов. Бесконечно широкий диапазон конкретных результатов обеспечивают те средства, те 
инструменты композиции, которые, оставаясь формальными, являются уже носителями эстетичес-
ких категорий, отвечают нашему чувственному восприятию мира. Это и ритм, и контраст, и цвет, и 
чувство пропорции, и другие проявления нашего осознания порядка в природе. 
Отдать предпочтение какому-либо из средств композиции, принять их неравнозначность совер-
шенно невозможно, поэтому в этой работе последовательность их рассмотрения — чистая случай-
ность. Правда, одно из средств можно по порядку поставить первым. Композиция, как правило, на-
чинается с выбора определенного формата — вот это и будет первым средством композиции. 
4.4. ФОРМАТ 
В подавляющем большинстве картины прямоугольны. Отсюда вытекают три возможных форма-
та — вертикальный, горизонтальный, квадратный. Такие формы композиций, как центровая, скорее 
всего потребуют квадратного поля, линейно-ленточная — активно вытянутого формата, фронталь-
но-плоскостная в зависимости от конкретной задачи может вписаться в любой формат. Панорамный 
пейзаж или портрет, многофигурная картина или орнаментальная роспись — каждая из композиций 
требует своего формата, причем существенное значение имеет не только соотношение сторон, но и 
абсолютная величина формата. У художников-графиков эмпирически выведен такой закон: чем меньше 
композиция, тем относительно большими должны быть поля работы. Экслибрисы, товарные знаки, 
эмблемы, любые подобные графемы хорошо смотрятся на листах, в которых поля значительно боль-
ше самого изображения. Для композиции размером с ватманский лист поля должны быть совсем 
небольшие (3 - 5 см). 
Формат, если он задан заранее, непосредственно становится одним из средств композиции, пото-
му что соотношение сторон и абсолютный размер листа сразу определяют возможные формы компо-
зиции, степень ее детализации, дают как бы зародыш композиционной идеи. Кроме прямоугольного 
формат может быть овальным, круглым, многоугольным и вообще любым, в зависимости от этого 
меняются и композиционные задачи. 

Формальная композиция 
35 
4.5. МАСШТАБ И ПРОПОРЦИЯ 
Вопрос масштаба мы затронули в предыдущем параграфе. Как средство композиции масштаб 
работает, так сказать, стратегически. Достаточно сравнить графическую работу и монументально-
декоративное произведение, чтобы понять, как масштаб влияет на форму композиции. Формальный 
аспект графической работы — филигранность всех ее элементов, так как она рассматривается вбли-
зи. Монументальная композиция непременно имеет большую обобщенность, некоторую жесткость 
формы, упрощенность деталей. С увеличением масштаба повышаются требования к уравновешен-
ности и целостности композиции. 
Если рассматривать масштаб внутри композиции, то соотношение между элементами регулиру-
ется пропорцией. Широко известное золотое сечение, то есть такое пропорциональное соотношение 
между элементами, когда целое относится к большей части, как большая часть относится к меньшей, 
воспринимается гармоничным не только по ощущению, но и логически. Вообще говоря, масштабная 
пропорциональность как средство композиции применяется фактически постоянно, в любой упоря-
доченности фигур или предметов. Не всякое соотношение размеров согласуется друг с другом, по-
этому внутренний масштаб и пропорция — весьма тонкое средство композиции, основанное на ин-
туиции. 
Масштаб и пропорция являются главными средствами передачи перспективы — уменьшение эле-
ментов в глубину картины создает ощущение пространства. 

36 
Р.В. Паранюшкин Композиция 
4.6. РИТМ И МЕТР 
Ритм по определению — это равномерное че-
редование элементов. Так как мы говорим о ком-
позиции, то особенно нужно отметить равномер-
ность чередования. Равномерность—наиболее про-
стая, маршеобразная форма ритма. В композиции 
равномерное чередование элементов определяет-
ся словом «метр» (отсюда — метроном). Самый 
примитивный, равнодушный и холодный метр — 
когда размеры элементов и размеры пробелов оди-
наковы. Выразительность и, соответственно, слож-
ность ритма повышаются, если интервалы между 
элементами постоянно изменяются. 
В таком случае возможны варианты: 
- чередование элементов закономерно ускоря-
ется или замедляется; 
- расстояния между элементами не носят за-
кономерно-регулярного характера, а растягивают-
ся или сужаются без явной метрики. 
Второй вариант имеет больше возможностей, 
хотя и труднее строится, — это делает компози-
цию внутренне напряженной, с большей тайной. 
Ритм как средство композиции часто применя-
ется в сочетании с пропорцией: тогда элементы 
не только чередуются, но и сами изменяются по 
размерам в соответствии с какой-либо закономер-
ностью (орнамент) или свободно. 
Метр 

Формальная композиция 

жүктеу 15,87 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: