Ростов-на-Дону Феникс 2005 Издание второе

22 
Р.В. Паранюшкин Композиция 

Формальная композиция 
23 
3. ФОРМЫ КОМПОЗИЦИИ 
Все дисциплины проективного цикла, от начертательной геометрии до архитектурного проекти-
рования, дают понятие элементов, составляющих форму окружающего мира: 
- точка; 
- линия; 
- плоскость; 
- объемная поверхность; 
- пространство. 
Используя эти понятия, легко классифицировать формы композиции. Надо только иметь в виду, 
что изобразительное искусство не оперирует математическими объектами, поэтому точка как гео-
метрическое место пространства, не имеющее размеров, конечно, не может быть формой компози-
ции. У художников точкой могут быть и круг, и клякса, и любое сосредоточенное вокруг центра 
компактное пятно. Те же замечания касаются и линии, и плоскости, и трехмерного пространства. 
Таким образом, формы композиции, названные так или иначе, не являются определениями, а лишь 
приблизительно обозначаются как нечто геометрическое. 

24 
3.1. ТОЧЕЧНАЯ (ЦЕНТРИЧЕСКАЯ) КОМПОЗИЦИЯ 
У точечной композиции всегда проглядывается центр; он может быть центром симметрии в бук-
вальном смысле или условным центром в несимметричной композиции, вокруг которого компактно 
и примерно равноудаленно располагаются композиционные элементы, составляющие активное пят-
но. Точечная композиция всегда центростремительна, даже если части ее как бы разбегаются от 
центра, фокус композиции автоматически становится главным элементом, организующим изобра-
жение. Значение центра наиболее подчеркивается в круговой композиции. 
Точечной (центрической) композиции присущи наибольшая целостность и уравновешенность, 
она легко строится, весьма удобна для освоения первых профессиональных приемов сочинения. 
Для точечной композиции большое значение имеет формат изобразительного поля. Во многих слу-
чаях формат прямо диктует конкретную форму и пропорции изображения, или, наоборот, изображе-
нием определяется конкретный формат. 
Р.В. Паранюшкин Композиция 

Формальная композиция 
25 
3.2. ЛИНЕЙНО-ЛЕНТОЧНАЯ КОМПОЗИЦИЯ 
В теории орнамента расположение повторяющихся элементов вдоль прямой или изогнутой не-
замкнутой линии называется трансляционной симметрией. В общем случае ленточная композиция 
совсем необязательно должна состоять из повторяющихся элементов, но ее общее расположение 
обычно вытянуто в каком-либо направлении, что предполагает наличие воображаемой осевой ли-
нии, относительно которой строится изображение. Линейно-ленточная композиция является незам-
кнутой и часто динамичной. Формат изобразительного поля допускает относительную свободу, здесь 
изображение и поле не так жестко привязаны друг к другу по абсолютным размерам, главное — 
вытянутость формата. 
В ленточной композиции нередко маскируется второй из трех главных признаков композиции — 
подчиненность второстепенного главному, поэтому в ней очень важно выявить главный элемент. 
Если это орнамент, то в повторяемых элементах, распадающихся на отдельные мини-изображения, 
повторяется и главный элемент. Если же композиция одномоментная, то главный элемент не маски-
руется. 

26 
Р.В. Паранюшкин Композиция 
3.3. ПЛОСКОСТНАЯ (ФРОНТАЛЬНАЯ) КОМПОЗИЦИЯ 
Само название предполагает заполненность изображением всей плоскости листа. Такая компози-
ция не имеет осей и центра симметрии, не стремится стать компактным пятном, она не имеет ярко 
выраженного одиночного фокуса. Плоскость листа (целиком) и определяет целостность изображе-
ния. Фронтальная композиция часто используется при создании декоративных произведений — ков-
ров, росписей, орнаментов тканей, а также в абстрактной и реалистической живописи, в витражах, 
мозаике. Эта композиция тяготеет к открытому типу. Не следует считать плоскостную (фронталь-
ную) композицию только такой, в которой видимая объемность предметов исчезает и заменяется 
плоскими цветовыми пятнами. Многоплановая реалистическая картина с передачей пространствен-
ных и объемных иллюзий по формальной классификации относится к фронтальной композиции. 

Формальная композиция 
27 
3.4. ОБЪЕМНАЯ КОМПОЗИЦИЯ 
Было бы очень большой смелостью назвать какую-либо картину объемной композицией. Эта ком-
позиционная форма выходит в трехмерные виды искусств — скульптуру, керамику, архитектуру и 
т. д. Ее отличие от всех предыдущих форм состоит в том, что восприятие произведения происходит 
последовательно из нескольких точек наблюдения, во многих ракурсах. Целостность силуэта имеет 
равноценное значение в различных поворотах. Объемная композиция включает в себя новое каче-
ство — протяженность во времени; она рассматривается с разных сторон, не может быть охвачена 
единым взглядом полностью. Исключение составляет рельеф, являясь промежуточной формой, в 
которой объемная светотень играет роль линии и пятна. 
Объемная композиция весьма чувствительна к освещенности произведения, причем основную 
роль играет не сила света, а его направленность. Рельеф должен быть освещен скользящим, не лобо-
вым светом, но этого мало, надо еще учитывать, с какой стороны должен падать свет, так как от 
смены направления теней вид произведения совершенно меняется. 
Объемную композицию создает автор, а завершает ее освещенность. 

28 
Р.В. Паранюшкин Композиция 
3.5. ПРОСТРАНСТВЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ 
Пространство формируют архитекторы и в некоторой степени дизайнеры. Взаимодействие объ-
емов и планов, технологии и эстетики, которыми оперируют архитекторы, не является прямой зада-
чей изобразительного искусства, но пространственная композиция становится объектом внимания 
художника в том случае, если она строится из объемных художественно-декоративных элементов, 
каким-либо образом расположенных в пространстве. Во-первых, это сценическая композиция, вклю-
чающая в себя декорации, бутафорию, мебель и т. д. Во-вторых — ритмическая организация групп в 
танце (имеются в виду цвет и форма костюмов). В-третьих — выставочные комбинации декоратив-
ных элементов в залах или витринах. Во всех этих композициях активно используется пространство 
между предметами. 
Как и в объемной композиции, здесь большую роль играет освещение. Игра света и тени, объема 
и цвета может кардинально изменить восприятие пространственной композиции. 
Нередко путают пространственную композицию как форму с картиной, передающей иллюзию 
пространства. В картине нет реального пространства, по форме это плоскостная (фронтальная) ком-
позиция, в которой расположение цветовых пятен последовательно как бы удаляет предметы от зри-
теля в глубину картины, но само построение изображения идет по всей плоскости. 

Формальная композиция 
3.6. КОМБИНАЦИЯ КОМПОЗИЦИОННЫХ ФОРМ 
В реальных конкретных произведениях формы композиции в чистом виде встречаются не всегда. 
Как вообще все в жизни, композиция картины или изделия использует элементы и принципы разных 
форм. Лучше и точнее всего отвечает чистой классификации орнамент. Кстати, именно орнамент 
был той основой, на которой прежде всего выявились закономерности и формы композиции. Стан-
ковая картина, монументальная роспись, сюжетная гравюра, иллюстрация часто не вписываются в 
геометрически упрощенные формы композиции. В них, конечно, нередко проглядывают и квадрат, и 
круг, и лента, и горизонтали, и вертикали, но все это — в сочетании друг с другом, в свободном 
движении, в переплетении. 
Комбинация центрической и фронтальной композиций 
Комбинация ленточной 
и фронтальной композиций 
Комбинация центрической 
и ленточной композиций 

жүктеу 15,87 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: