Қазақстан республикасы бiлiм және ғылым министрлiгi еуразия гуманитарлық институты

              232 

 

Цель  нашего  исследования  –  определить  тип  героя  литературного  проекта 

«Приключения Эраста Фандорина» Б.Акунина, раскрыть характерныеего черты. 

Литературный портрет Эраста Фандорина, героя романов Б. Акунина, формируется на 

протяжении всего романного повествования. Каким же предстаёт герой на первых страницах 

романа? В начале цикла это «весьма миловидный юноша, с чёрными волосами (которыми он 

втайне  гордился)  и  голубыми  (увы,  лучше  бы  тоже  чёрными)  глазами,  довольно  высокого 

роста,  с  белой  кожей  и  проклятым,  неистребимым  румянцем  на  щеках»  [2,  с.  3].  К 

внутренним  качествам  акунинского  героя,  пожалуй,  можно  отнести  энтузиазм  и 

инициативность,  романтичность  натуры.  Эти  качества  прослеживаются  на  протяжении 

первых  романов,  но  постепенно  к  концу  утрачиваются  героем.  На  смену  им  в  дальнейшем 

появится  безразличие,  которое,  впрочем,  не  помешает  ярко  выраженному  чувству 

справедливости.  Важнейшей  характеристикой  литературного  портрета  Эраста  Фандорина 

является  невероятное  везение  в  азартных  играх  и  в  жизни,  о  котором  сам  герой  говорит  с 

нескрываемой  радостью.  «У  меня  редкий  дар,  господа,  —  ужасно  везет  в  азартные  игры. 

Необъяснимый феномен. Я уж давно свыкся. Очевидно все дело в том, что моему покойному 

батюшке столь же редкостно не везло. Я выигрываю всегда и в любые игры, и оттого терпеть 

их не могу» [3, с. 112]. 

Детализация 

– 

важнейшее 

средство 

создания 

художественного 

образа. 

Художественная  деталь  используется  преимущественно  в  описании  предметного  мира, 

картин  природы,  портретной  характеристике  героев.  Под  художественной  деталью 

подразумевается  мельчайшая  подробность,  с  помощью  которой  автор  подчеркивает 

важнейшее свойство предмета или персонажа. Так, посредством детали Б. Акунин стремится 

подчеркнуть  непохожесть,  исключительность  своего  героя.  К  примеру,  седые  виски  и 

небольшое заикание – отличительная черта Эраста Фандорина во всех произведениях автора 

–  появляются  в  финале  романа  «Азазель».  Детали  внешнего  облика  героя  подчеркивают 

изначальную  предопределённость  его  судьбы  и  трагический  финал,  красной  нитью 

проходящие  через  все  романы  «фандоринского»  цикла.  Безусловно,  Эраст  Фандорин 

обладает узнаваемыми как внешними, так и внутренними чертами. Помимо седых висков, в 

портретной  характеристике  героя  описываются  чёрные  волосы  и  усы,  высокий  рост, 

безупречный стиль в одежде. В поведении и образе жизни героя также наличествуют особые 

приметы:  использование  дедуктивного  метода  для  раскрытия  преступлений,  владение 

боевыми  искусствами,  невероятное  и  необъяснимое  везение  в  азартных  играх, 

нестабильность  в  личной  жизни,  владение  японской  медитацией.  Из  романа  в  роман  герой 

Эраст Фандорин «оттачивает» свои исключительные качества и приобретает новые. 

Следующим  пунктом  развития  личности героя  романов Б.  Акунина  является  встреча 

Эраста Фандорина с Масой, описанная в романе «Алмазная колесница». Масахиро Сибата – 

верный слуга, помощник и преданный друг. Молодой Эраст Петрович знакомится с Масой в 

1878 году в Японии, где он исполнял дипломатическую миссию. Следуя долгу чести, Эраст 

Петрович  заступился  за  Масу  и  выиграл  его  жизнь  в  кости.  Именно  в  тот  момент  Маса 

принял  решение  посвятить  свою  жизнь  службе  Фандорину  в  благодарность  за  спасение  его 

от  вечного  позора.  Маса  немногим  напоминает  доктора  Ватсона  –  неизменного  спутника 

расследований  Шерлока  Холмса,  героя  А.  Конан  Дойля,  или  Гастингса  –  коллега  Пуаро  из 

детективов  Агаты  Кристи.  По  словам  литературоведа  В.  Шкловского,  в  детективе 

обязательна пара «сыщик – его незадачливый коллега или знакомый» [5, с. 244]. Он далеко 

не  равнозначен,  не  конкурент  главному  персонажу,  но  зачастую  играет  очень  важную 

вспомогательную  роль.  Наличие  помощника  –  характерная  черта  образа  гениального 

сыщика. 

Литературные 

реминисценции, 

аллюзии 

– 

отличительные 

свойства 

постмодернизма.  

Говоря  об  уникальности  своего  героя,  писатель  Борис  Акунин  называет  причины 

создания  именно  такого  героя.  «За  200  лет  в  русской  литературе  так  и  не  появилось 

персонажа,  «на  которого  хотели  бы  походить  мальчики  и  в  которого  влюблялись  бы 

              233 

 

девочки».  Например,  в  князе  Мышкине  «при  всех  его  чудесных  душевных  качествах 

отсутствует  мужское  начало,  а  национальному  герою  без  этого  никак  нельзя».  В  Печорине 

есть  что-то  «неприятное».  Андрей  Болконский,  «возможно,  был  героем  для  гимназистов  и 

гимназисток, но теперь вряд ли…» [6, с. 264]. 

Аналитическое  прочтение  романов  Б.Акунина  убеждает  в  том,  что  образ  героя 

эволюционирует:  совершенствуется  его  природа,  меняется  характер  героя,  приобретая  всё 

новые  устойчивые  черты.  С  возрастом  Эраст  Петрович  становится  лишь  сильнее,  опытнее  и 

мудрее,  никогда  не  переставая  учиться.  В  свои  пятьдесят  лет  в  романе  «Весь  мир  театр»  он 

намерен  развиваться  дальше  усиленными  темпами.  «Физической  и  умственной  крепостью 

Эраст Петрович поступаться тоже был не намерен. Для этой цели он разработал специальную 

программу. В каждый следующий год жизни нужно осваивать новый рубеж. Даже два рубежа: 

спортивно-физический  и  интеллектуальный.  Тогда  стариться  будет  не  страшно,  а  интересно. 

Довольно  быстро  составился  перспективный  план  грядущей  экспансии  –  и  такой,  что 

следующих пятидесяти лет могло не хватить» [7, с. 11]. 

Подводя  итоги  нашего  исследования,  следует  отметить,  что  Эраст  Фандорин  – 

художественное  открытие  современной  постмодернистской  литературы.  Б.  Акунин  создал  

уникальную  формулу,  или,  как  он  сам  выразился,  «рецепт»  героя  современного 

литературного  процесса.  Уникальность  акунинского  героя  состоит  в  том,  что  в  нём  явно 

угадываются  черты  героев  и  персонажей  мировой  классической  литературы.  Эраст 

Фандорин являет собой новый тип героя современной постмодернистской литературы.  

 

Литература 

1.  Борис  Акунин:  гений  –  это  урод…  Райтхак  //  Интернет-ресурс  https://mi-

pishem.livejournal.com/471812.html 

2.  Акунин Б. Азазель // Захаров. – Москва, 2000. – 240 с.  

3.  Акунин Б. Смерть Ахиллеса // Захаров. – Москва, 1998. – 336 с. 

4.  Акунин Б. Алмазная Колесница (Том II) // Захаров. – Москва, 2003. – 720 с. 

5.  Ранчин  А.  Романы  Б.  Акунина  и  классическая  традиция: повествование  в  четырех 

главах  с  предуведомлением,  нелирическим  отступлением  и  эпилогом  //  Интернет-ресурс 

http://magazines.russ.ru/nlo/2004/67/ran14-pr.html 

6.  Сорокин  С.  П.  Бинарность  Фандорина,  или  пересечение  восточной  и  западной 

традиций  в  контексте  «фандоринского  цикла»  Б.  Акунина  //  Ярославский  педагогический 

вестник. – Ярославль, 2011 - №1. - Том I. – С. 264.  

7.  Акунин Б. Весь мир театр // Захаров. – Москва, 2009. – 480 с. 

 

 

 

 

К.С. Нурсали  

Н.У. Исина  

г. Астана (Казахстан) 

 

СВЯТОЧНЫЙ РАССКАЗ В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ: 

ГЕНЕЗИС И ЭВОЛЮЦИЯ ЖАНРА 

 

В 

ряду 

жанров 

русской 

литературы 

особое  место  занимает 

святочный 

(рождественский)  рассказ,  в  последние  десятилетия  ставший  объектом  научного 

исследования российских ученых Е. Душечкиной, К. Коровина, И. Панкеева, И. Киреевой и 

др.  Святочный  (рождественский)  рассказ  –  это  жанр  календарной  литературы, 

характеризующийся  определенной  спецификой  в  сравнении  с  традиционным  рассказом. 

Традиционный рождественский рассказ имеет светлый и радостный финал, в котором добро