Объединение цветом  42

42 
Р.В. Паранюшкин Композиция 
4.9. КОМПОЗИЦИОННЫЕ ОСИ 
Речь вдет не только об осях симметрии в ленточных композициях, являющихся всего лишь част-
ным случаем композиционных осей, а в большей степени о тех направлениях развития композиции, 
которые ведут взгляд зрителя, создавая впечатление движения или покоя. Эти оси могут быть верти-
кальными, горизонтальными, диагональными и так называемыми перспективными (уводящими в 
глубину картины). Вертикальная направленность дает торжественность, устремленность к духу, го-
ризонтальность как бы демонстрирует зрителю неспешное движение, диагональность наиболее ди-
намична, она подчеркивает развитие. Особое место занимают перспективные оси. С одной стороны, 
они отвечают природному свойству глазного аппарата, воспринимающего предметы сходящимися в 
точку с удалением от зрителя в бесконечность, а с другой стороны, они втягивают взгляд в глубину 
картины, делают зрителя участником события. Во взаимодействии с другими средствами компози-
ции оси часто выступают и в комбинации между собой, образуя крестообразные, многоходовые, 
сложные связи. 

Формальная композиция 
43 

44 
Р.В. Паранюшкин Композиция 
4.10. СИММЕТРИЯ 
Есть такая французская пословица: если 
не знаешь, как соврать, говори правду. У ху-
дожников по аналогии с этой пословицей есть 
правило: если не знаешь, как построить ком-
позицию, делай симметрию. Как средство 
композиции по эффективности и простоте 
симметрия не знает себе равных, потому что 
она изначально уравновешенна и целостна, 
кроме того, не требует никаких специальных 
творческих усилий: достаточно отразить зер-
кально одно в другом — и композиция гото-
ва. Другое дело, уместно ли это средство в 
конкретном произведении, но формально оно 
беспроигрышно. 

Формальная композиция 
45 
4.11. ФАКТУРА И ТЕКСТУРА 
Фактура — это характер поверхности: гладкость, шершавость, рельефность. Фактурные показа-
тели несут в себе определенные черты композиционного средства, хотя не так явно и не так катего-
рично, как, допустим, ритм и цвет. Фактурой поверхности художник завершает композицию. 
Фактура широко используется скульпторами, архитекторами, дизайнерами. В живописи она иг-
рает если не вспомогательную, то и не самую главную роль, но иногда выступает равноправным 
средством художественной композиции, как, к примеру, в картинах Ван-Гога. Фактура редко исполь-
зуется в графике, там значительно большую роль играет близкая родственница фактуры — так назы-
ваемая текстура, то есть видимый рисунок поверхности (текстура древесины, ткани, мрамора и т. д.). 
Текстура имеет поистине безграничное разнообразие, во многих случаях именно текстура создает 
эстетическую особенность произведения. 
Фактура 
Текстура 

46 
Р.В. Паранюшкин Композиция 
4.12. СТИЛИЗАЦИЯ 
Это средство композиции в основном связано с декоративным искусством, где очень важна рит-
мическая организация целого. Стилизация — обобщение и упрощение изображаемых фигур по ри-
сунку и цвету, приведение фигур в удобную для орнамента форму. Вторая ипостась стилизованных 
форм — средство дизайна, монументального искусства. Наконец, стилизация применяется в станко-
вом изобразительном искусстве для усиления декоративности. 
Особенно широко используется стилизация при создании растительного орнамента. Природные 
формы, нарисованные с натуры, слишком перегружены несущественными деталями, случайной пла-
стикой, обилием цветовых нюансов. Натурные зарисовки — исходный материал для стилизации. 
Стилизуя, художник выявляет декоративную закономерность форм, отбрасывает случайности, упро-
щает детали, находит ритмическую основу изображения. Стилизованная форма легко укладывается 
в любой вид симметричных преобразований, обладает устойчивостью монады в самом сложном пе-
реплетении элементов. 

жүктеу 15,87 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: