3
ВВЕДЕНИЕ
Композиция (compositio —
лат.
) в переводе буквально означает со-расположение. Мы под этим
термином понимаем сочинение вообще, упорядоченное соединение элементов.
С одной стороны, в природе царствует хаос, с другой — строгий порядок. Все — от атома до
галактических систем — рождается и существует как упорядоченный хаос. Именно осознание этого
позволило кинорежиссеру Т. Абуладзе высказать мысль, что искусство по сути — приведение в поря-
док бесформенной формы. Естественно, художник-творец выстраивает порядок из хаоса со вполне
определенной творческой задачей и достигает наивысшей выразительности художественного произ-
ведения совсем не при помощи математического анализа, а движимый внутренним голосом, своим
гением, при этом пользуясь определенными композиционными средствами, чтобы внешне, зримо
воплотить свой замысел. Эта внешняя, материализованная, сторона духовной сущности произведе-
ния и является предметом наших рассуждений.
Для облегчения восприятия материала книга разделена на четыре части. В первой рассматривают-
ся формы и средства композиции в абстрактном виде, безотносительно к творческим задачам. Вторая
часть посвящена ассоциативной композиции, то есть выявлению связи чистой формы с эстетически-
ми категориями. В третьей части дается анализ художественно-содержательной стороны произведе-
ния, то есть рассматривается предметная композиция. В четвертой, таким образом, выстраивается
общая направленность от формальной композиции к художественному произведению.
4
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
ФОРМАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ
1. ФОРМАЛЬНЫЕ ПРИЗНАКИ КОМПОЗИЦИИ
Художники, страстно бьющиеся над своим очередным шедевром, в сотый раз изменяя цвет и фор-
му, добиваясь совершенства работы, иногда с удивлением обнаруживают, что их палитра, где они
просто смешивали краски, оказывается тем самым сверкающим абстрактным полотном, которое без
всякого предметного содержания несет красоту.
Случайное сочетание красок сложилось в композицию, которая заранее не планировалась, а воз-
никла сама собой. Значит, все-таки есть сугубо формальное соотношение элементов, в данном слу-
чае красок, которое производит ощущение порядка. Можно назвать это законами композиции, но в
отношении к искусству не хочется применять это жесткое слово «закон», не допускающее свободно-
го действия художника. Поэтому назовем эти соотношения признаками композиции. Их много, но из
всех признаков можно выделить наиболее существенные, абсолютно необходимые в любой органи-
зованной форме.
Итак, три главных формальных признака композиции:
- целостность;
- подчиненность второстепенного главному, то есть наличие доминанты;
- уравновешенность.
Формальная композиция
5
1.1. ЦЕЛОСТНОСТЬ
Если изображение или предмет целиком охватываются взглядом как единое целое, явно не распа-
дается на отдельные самостоятельные части, то налицо целостность как первый признак компози-
ции. Целостность нельзя понимать как непременно некий спаянный монолит; это ощущение слож-
нее, между элементами композиции могут быть промежутки, пробелы, но все-таки тяготение эле-
ментов друг к другу, их взаимопроникновение зрительно выделяют изображение или предмет из
окружающего пространства. Целостность может быть в компоновке картины по отношению к раме,
может быть как колористическое пятно всей картины по отношению к полю стены, а может быть и
внутри изображения, чтобы предмет или фигура не распадались на отдельные случайные пятна.
Целостность — внутреннее единство композиции.
Целостность по отношению к раме
Отсутствие целостности
ТГ' ••
*• 1
Jffpf- i * <
irt U b
:< '
К
*
«
f>('fhc
<-
I
е
fl
4
Целостность общего пятна
Целостность внутри деталей изображения
6
Р.В. Паранюшкин Композиция
Целостность общего пятна
Целостность внутри деталей изображения
Формальная композиция
7
1.2. ПОДЧИНЕННОСТЬ ВТОРОСТЕПЕННОГО ГЛАВНОМУ (НАЛИЧИЕ ДОМИНАНТЫ)
В театре принято говорить, что короля играет не король, а его свита. В композиции тоже есть свои
«короли» и окружающая их «свита», как солирующие инструменты и оркестр. Главный элемент
композиции обычно сразу бросается в глаза, именно ему, главному, служат все другие, второстепен-
ные, элементы, оттеняя, выделяя или направляя взгляд при рассматривании произведения. Это смыс-
ловой центр композиции. Ни в коем случае понятие центра композиции не связано только с геомет-
рическим центром картины. Центр, фокус композиции, ее главный элемент может быть и на ближ-
нем плане, и на дальнем, может оказаться на периферии или в прямом смысле в середине картины —
это неважно, главное, что второстепенные элементы «играют короля», они подводят взгляд к куль-
минации изображения, в свою очередь соподчиняясь между собой.
Фокус композиции определяет всю картину.
Р.В. Паранюшкин Композиция
Достарыңызбен бөлісу: |
