Курс лекций «Компьютерный видеомонтаж и анимация»

КАСПИЙСКИЙ ОБЩЕСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ 

 

ИНСТИТУТ ГЕОЛОГИИ, НЕФТЕГАЗОВОГО ДЕЛА и IT 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

КУРС ЛЕКЦИЙ  

 

«Компьютерный видеомонтаж и анимация» 

 

 

Образовательная программа – 6В06120 «Программная инженерия» 

 

 

 

 

Курс: 2 

Семестр: 3 

Количество кредитов: 3 

Преподаватель: сеньор-лектор м.е.н. Босынбеков Т. П. 

 

 

 

 

 

Лекция  1.  Основные  технические  средства  видеозаписи  и  видеомонтажа. 

Основы работы с цифровым видео. 

Вопросы: 

1.

 

История видеомонтажа  

2.

 

Линейный видеомонтаж 

3.

 

Нелинейный видеомонтаж виды монтажа 

 

Электронный монтаж глубоко проник во все сферы телевизионного производства. 

Пожалуй,  нет  ни  одной  телевизионной  передачи,  где  бы  отсутствовали  смонтированные 

планы. Документальные репортажи, развлекательные программы, спортивные трансляции 

-  вот  только  небольшой  перечень  объектов  приложения  сил,  в  работе  с  которыми,  перед 

творческим  персоналом  открыто  широкое  поле  деятельности.  Творческие  замыслы 

требуют соответствующего оборудования, которое постоянно совершенствуется, вбирая в 

себя последние достижения из области новейших технологий. Давайте посмотрим, какая 

техника  используется  в  видеомонтаже  и  выясним,  почему  монтаж  называется 

"электронным". 

История развития видеомонтажа неразрывно связана с историей развития техники 

видеозаписи.  В  1958  году  фирма  Ampex  Corp.  предложила  устройство  монтажа 

видеоматериалов,  записанных  на  видеоленту  шириной  в  два  дюйма.  Вскоре  другие 

компаний  выпустили  по  ее  следам  свое  оборудование.  Именно  тогда  родился 

профессиональный видеомонтаж. 

Что  же  представляло  из  себя  монтажное  устройство  и  каков  был  принцип  его 

работы?  В  состав  монтажного  устройства  входили:  специальное  лезвие  и  маленький 

микроскоп  для  отыскания  точки  разреза.  Оператор  монтажа  посыпал  место 

предполагаемого разреза ленты специальным металлическим порошком, что приводило к 

"проявке"  видеодорожек  и  кадровых  импульсов,  расположенных  в  начале  каждого 

видеокадра. После определения под микроскопом монтажной точки и нужного кадрового 

импульса,  оператор  при  помощи  лезвия  разрезал  видеоленту.  В  завершение  операции, 

монтажер  совмещал  концы  видеоленты  и  склеивал  ее  сверхтонкой  металлической 

клеящей лентой. 

В  начале  1960  года  появились  первые  системы  электронного  монтажа,  и  от 

механической  резки  ленты  отказались.  Это  позволило  сохранять  записи  исходных 

материалов для последующих версий монтажа. Процесс происходил следующим образом: 

исходные  материалы  воспроизводились  с  одного  видеомагнитофона  и  в  определенной 

последовательности  записывались  на  другой.  Все  операции  производились  вручную, 

поэтому  качество  склеек  зависело  от  точности  работы  оператора  и  от  его  реакции.  В  то 

время,  как  воспроизводящий  видеомагнитофон  достигал  точки  монтажа,  необходимо 

было  мгновенно  включать  записывающий.  Для  синхронизации  воспроизводящего  и 

пишущего  видеомагнитофонов,  многие  операторы,  за  десять  секунд  до  монтажной 

склейки, стали делать на обратной стороне ленты монтажные метки карандашом с белым 

грифелем.  За  это  время  видеомагнитофоны  набирали  полную  скорость  и  видеоленты 

полностью синхронизировались. 

В 1963 году Ampex Corp. предложила новое оборудование под названием EDITEC, 

размечающее  видеоленту  для  монтажа  электронным  способом  при  помощи  тональных 

звуковых  меток,  размещаемых  на  служебной  дорожке  пишущего  видеомагнитофона. 

Можно  было  проводить  отдельно  видеомонтаж,  отдельно  монтаж  по  звуку,  а  также 

монтаж  по  видео  и  звуку  одновременно.  Кроме  того  стало  возможным  покадровое 

перемещение монтажной метки. 

В 1967 году фирма ЕЕСО Inc. представила монтажную систему, использующую в 

своей  работе  временной  код,  записанный  на  видеоленту.  Большое  количество 

последователей взялось за выпуск своего оборудования, используя для работы временные 

коды  различного  вида,  несовместимые  между  собой.  В  1973  году  был  принят  единый 

формат временного кода SMPTE/EBU для магнитной видеозаписи и видеомонтажа. В это 

же время появились первые монтажные компьютерные системы. 

Наряду  с  видеомагнитофонами,  использующими  2-х  дюймовую  видеоленту, 

разрабатывались  видеомагнитофоны,  работающие  с  лентами  малого  формата. 

Механический  монтаж  на  узкой  ленте  из-за  большой  трудоемкости  и  особенностей 

лентопротяжного  механизма  практически  не  осуществлялся,  а  электронный  стал 

развиваться в полном объеме только после появления временного кода. В середине 70-х 

годов  появились  монтажные  контроллеры,  управляющие  одновременно  двумя 

магнитофонами, использующими ленту шириной 1 дюйм или 1/2 дюйма в катушках, 3/4 

дюйма  и  1/2  дюйма  в  кассетах.  Монтаж  значительно  упростился,  а  оборудование 

усложнилось. 

На  сегодняшний  день,  выпускаются  недорогие  и  не  очень  сложные  монтажные 

контроллеры.  Обычно,  минимальное  количество  управляемых  ими  видеомагнитофонов 

равно  трем.  Два  используются  на  воспроизведение,  а  один  как  записывающий.  Именно 

такой  контроллер  целесообразно  использовать  для  несложного  предварительного 

монтажа.  А  если  учесть,  что  все  или  почти  все  контроллеры  имеют  возможность 

управлять 

видеомикшерами, 

генераторами 

спецэффектов 

(DVE), 

звуковыми 

микшерскими  пультами,  звуковыми  магнитофонами  и  знакогенераторами,  то  даже 

простой контроллер имеет возможность проводить on-line монтаж с высоким качеством. 

Конечно,  для  создания  многослойных  планов  при  сложном  электронном  монтаже 

требуется 

значительно 

большее 

количество 

плееров 

- 

воспроизводящих 

видеомагнитофонов,  но  в  этом  случае  контроллер  усложняется,  отсюда  следует,  что 

добавляются дополнительные функции, за которые необходимо платить. Цена простого и 

сложного монтажного контроллера может различаться в три и более раз. 

Линейный видеомонтаж.  

Под  видеомонтажем  понимают  создание  из  отснятых  видеокамерой  сюжетов 

законченного фильма, пригодного для публичной демонстрации. Монтаж осуществляется 

путем  перезаписи  на  двух  видеомагнитофонах  (минимум)  в  определенной 

последовательности 

наиболее 

удачных 

фрагментов 

исходного 

материала 

и 

одновременного наложения на изображение титров и/или эффектов. Затем на полученной 

кассете  заменяется  (или  микшируется)  звуковой  ряд,  т.е.  дополняется  комментариями 

диктора  и  фоновой  музыкой,  улучшающей  восприятие  фильма.  Такой  способ  монтажа 

путем перезаписи с одного магнитофона на другой называется линейным.  

Традиционный монтаж. 

Базовая монтажная система состояла из двух видеомагнитофонов и управляющего 

ими монтажного контроллера. 

 

При этом собственно процесс монтажа выглядел следующим образом: 

 

Отбираемая  пользователем  "полезная"  видеоинформация  (фрагменты  A  и  B)  с 

исходной  ленты  (источника)  на  первом  магнитофоне  (Player)  переписывалась  на 

результирующую ленту на втором магнитофоне (Recorder), в то время как неудачная или 

избыточная информация оставалась на источнике. Получаемая в результате новая запись 

становилась  так  называемой  Мастер  кассетой.  При  этом  для  точного  позиционирования 

всех  выделяемых  видеофрагментов  монтажный  контроллер  использовал  специальную 

числовую  информацию  (тайм-код),  записанную  на  ленту  одновременно  (параллельно)  с 

видео (каждый кадр обладает своим уникальным номером). 

Монтажная система из трех магнитофонов. 

Если  же  было  необходимо  не  просто  последовательно  собрать  (стык  в  стык) 

отдельные видеофрагменты в единое целое, но построить между ними плавные переходы 

со шторками и/или реализовать другие эффекты, то требовалась более сложная монтажная 

схема,  основанная  на  одновременном  использовании  двух  лент  (A  и  B)  с  исходным 

материалом и соответственно двух Player. При этом монтажный контроллер, опираясь на 

информацию  о  тайм  коде,  управлял  всеми  аппаратами,  в  том  числе  и  микшером. 

 

 

Добавляя  к  этому  генератор  титров  и/или  аудио  микшер,  приходили  к 

необходимости использования следующей т.н. A/B-roll монтажной системы. Отметим, что 

она  включала  в  себя  набор  независимых  устройств  (порой  различных  производителей), 

которые  для  достижения  необходимого  результата  должны  были  работать  абсолютно 

синхронно, прецизионно точно и в реальном времени. 

 

 

 

Такие системы имеют ряд недостатков: 

Многократные перемотки для поиска необходимых фрагментов 

Выпадения на лентах 

Ограниченные  возможности  редактирования  матерала  (Где  вы  "добрые  старые" 

монтажеры,  которым  выкусить  "всхлип"  престарелого  академика  по  звуку  было  раз 

плюнуть?  Не  говоря  про  асов,  которые  умудрялись  собрать  по  букве  нужное  слово  из 

нескольких  фраз  интервьюироимого.  Но  такие  "фокусы"  возможны  только  на  очень 

дорогой аппаратуре). 

Ограниченный набор монтажных эффектов вследствии аппаратной их реализации. 

При  появлении  видеомикшера  SONY  DFS-500  знакомые  специально  записывали 

демонстрационную  кассету,  чтобы  показать  потенциальному  заказчику  возможности 

системы. Теперь от этих примелькавшихся эффектов многих коробит. 

Ограничение  творческие  возможностей.  Хотя  монтажер  и  говорит,  что  такое 

мотажное  решение  возможно,  но  только  после  четырех  перезаписей  с  двумя 

"подхватами". 

Высокая стоимость аппаратуры (до нескольких десятков тысяч). 

  

 Нелинейный видеомонтаж.  

Несколько  лет  назад  появилась  возможность  выполнения  видеомонтажа  и 

редактирования  "внутри"  компьютера.  Эта  технология  получила  название  нелинейного 

монтажа,  поскольку  позволила  операторам  прямое  обращение  к  необходимым 

кадрам/фрагментам  видео,  записанным  на  жесткий  диск  компьютера,  т.е.  позволила 

избегать  утомительного  процесса  постоянной  (линейной)  перемотки  ленты  вперед-назад 

при просмотре/поиске этих фрагментов. Подчеркнем, что оцифрованные фрагменты видео 

перед  записью  на  диск  подвергаются  компрессии  (как  правило,  MJPEG)  в  3-10  раз,  что 

неизбежно приводит к определенной потере качества (тем меньшей, чем меньше степень 

компрессии). Первоначально графический интерфейс подобных систем напоминал панель 

управления  классического  контроллера-микшера,  а  их  функциональные  возможности 

повторяли  "привычные"  оператору  функции.  Развитие  технологии  цифрового 

редактирования наряду с наращиванием производительности персональных компьютеров, 

в  том  числе  методов  компрессии,  привело  к  реальной  возможности  создания 

профессиональной по качеству видеопродукции на базе стандартного компьютера. 

 

Каковы основные преимущества цифрового нелинейного монтажа? 

Прежде  всего,  это  сохранение  исходного  уровня  качества  записанных  на  диск 

фрагментов при их копировании (вне зависимости от числа копий). 

Во-вторых,  это  компактность.  Нелинейная  видеостудия  фактически  представляет 

собой  компьютер,  специально  сконфигурированный  для  этих  целей,  и,  оснащенный 

специальной  системой  нелинейного  видеомонтажа  и  соответствующим  программным 

обеспечением.  При  этом  отпадает  необходимость  в  монтажном  и  микшерном 

видеопульте, линейки из двух и более видеомагнитофонов, титровальном генераторе и т. 

д.  Для  записи  готового  смонтированного  видеоматериала  фактически  необходим  лишь 

один видеомагнитофон соответствующего формата. 

В-третьих, это большая гибкость и высокое качество. Возможности по обработке и 

монтажу видеоматериала определяются лишь возможностями используемого компьютера 

и программного обеспечения и могут оперативно изменяться и наращиваться. 

В-четвертых,  при  оснащении  соответствующим  оборудованием  и  программным 

обеспечением,  можно  превратить  эту  систему  и  в  профессиональную  цифровую 

аудиостудию для озвучивания изготавливаемых видеороликов и монтажа фонограмм. 

Кроме того, это: 

Отсутствие выпадений из-за дефектов ленты. 

"Мгновенный" доступ к любому фрагменту. 

Более широкие возможности контроля процесса монтажа. 

Более высокое качество конечной продукции. 

Возможность  использования  новых  творческих  решений  и  создания  новых 

визуальных 

эффектов, 

обусловленных 

именно 

цифровыми 

возможностями 

манипулирования с видео (например, трехмерная анимация, виртуальная студия). 

Автоматическая синхронизация видео со звуком. 

Виды монтажа.  

Последовательным  монтажом  называется  способ  изложения  содержания,  при 

котором действие фильма или передачи продолжается без видимых для зрителя разрывов 

во времени. Этот вид монтажа самый простой и наиболее распространенный. 

Паралельным  монтажем  называется  прием  поочередного  показа  двух  или  более 

событий (образов), происходящих одновременно, но в разных местах, или происходящих 

в  разное  время.  Паралельный  показ  развития  двух  действий,  объединенных  одним 

сюжетным ходом, иногда называют перекрестным монтажем. 

Ассоциативный  монтаж  -  это  такой  монтаж  кадров,  образы  которых  вызовут  у 

зрителя  определенную  (ассоциативную)  связь,  и  у  него  возникает  понимание 

принципиально  нового  смысла  основного  действия  или  характера  персонажа.  Чтобы 

добиться  такого  эффекта,  необходимо  придать  действиям  или  персонажам  какие-либо 

общие  черты,  которые  позволяют  зрителям  понять  взамосвязь  этих  образов,  уловить 

авторский замысел.